唐玄宗真迹在台北故宫展出，这字非人臣能写出，网友：“大唐雄风”！

发布日期：2025-06-23 22:41    点击次数：195

说到擅长书法的皇帝，人们最先想起的往往是宋徽宗赵佶、康熙、雍正这几位，而像真正的高手，比如唐太宗、武则天、唐玄宗、宋高宗等，则“人掩其书”，被大众忽视了。尤其是唐玄宗李隆基，我们热衷于谈论他与杨贵妃之间的故事，叹息“安史之乱”，但几乎没人关注他的书法。

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唐玄宗自幼习字，他继承了太宗以来历朝所藏书法，尤其是二王、虞世南、褚遂良、薛稷、钟绍京等人的法帖，朝夕临习。而且相比于祖上，唐玄宗在继承王羲之笔法的基础上进行了创新，以横势取代纵势，以雄健替代妍美，影响了李邕、徐浩、苏灵芝、颜真卿、米芾、苏轼等大师。

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米芾有一件作品，名为《鹡鸰颂》，此作正是临摹的唐玄宗同名作品。《鹡鸰颂》是玄宗唯一存世的书法墨迹，如今是台北故宫博物院的“镇馆之宝”之一。清人王文治点评：“帝王之书，行墨间具含龙章凤姿，非人文臣者所能模仿，观此颂犹令人想见开元英明卓越的时代。”有网友评价“这才叫书法，这才是'大唐雄风’！”

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《鹡鸰颂》应是玄宗中年作品，完成于开元七年（720年）前后，笔力深厚，风格成熟，记录宫廷里飞来大量鶺鴒的情景，以此寄托兄友弟恭之情。此作纵24.5厘米，横184.9厘米，由四张纸拼接而成，共43行、331个字，字径大小约3.5厘米，卷末有草书“勑”字及玄宗花押以及蔡京、蔡卞、王文治三跋。

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我们能看得出唐玄宗此作受初唐四家、《圣教序》以及唐太宗笔法影响。以中锋行笔为主，起笔多藏锋圆厚，逆锋入纸后缓缓右行，中段略提显灵动，兼具虞世南的温润与褚遂良的劲健。转折处方圆兼济。

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《鹡鸰颂》结字宽博端庄，中宫紧实而四面舒展，遇笔画繁简不同，随势赋形，疏密对比强烈却不显突兀，有的字似斜反正。全帖每行字数不等，字间距疏朗，行距宽绰，形成“主次分明，节奏和缓”的韵律感，整幅长卷如帝王仪仗，整齐中见变化，庄严中含温情。

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《鹡鸰颂》为难得的唐代墨迹真本，墨色层次丰富，浓墨重按时尽显华贵，枯笔飞白又凸显苍然。全篇墨色随书写节奏自然变化，无刻意造作，浓墨处见帝王的雍容，淡墨处显书家的清逸，将晋人之潇洒平和、唐人之严谨细腻以及帝王的自信华贵融于纸面。

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将此作临摹通透，我们便能学到晋唐行楷书的正宗笔法，矫正写字时出现的板滞、匠气、单薄等弊病，值得毕生学习。

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